GuitarPlayer.Ru Ваш гитарный сайт

Все это написать меня побудила заметка в одном из блогов о Ките Ричардсе, гитаристе Роллинг Стоунз (У меня почему-то сейчас не переключается на латынь, поэтому все пишу кириллицей, впрочем, если интересно, Вы все поймете)
Кита я очень уважаю как гитариста и одного из соавторов песен Роллингов. Как гитарист, он (хотя и не виртуоз) тоже оставил свой неизгладимый след. Мне 4 года назад удалось разгадать, как у него настроены ритм-гитары в задних партиях, которые, как мне представляется дают именно свой, неповторимый "роллинговский" драйв, импровизации соло-гитар для Роллингов куда менее важны, это более чем очевидно.
Для задних ритм-гитар Кит использовал, в основном, два варианта мажорных трезвучий.
Чаще - (снизу вверх) - ми- си - соль-диез - ми - си - ми. Что дает этот строй? - вместо стандартного ми-мажора в нулевой позиции можно вообще ничего не нажимать, если надо выше - просто ставится барре итого - средний, безымянный и мизинец левой руки полностью высвобождены для работы в позиции. Кроме того, этот строй очень хорош для работы слайдером в мажорных тональностях. При необходимости вместо минорных аккордов можно брать модальные (нейтральные - не мажор, и не минор). Сам Кейт играет в этом строе - "Гимми Шелтер"(1969), со слайдером - "Ты получила серебро"(1969) и "Хэппи" (1972, их двойной альбом "Изгнанник на главной улице"). Еще он играет в этом строе массу другого, всего и не перечислишь, включая альбомы, выпущенные в последующие годы и в 21 веке. Кроме Роллингов, этим строем часто пользуются "Статус Кво" с их неподражаемым брэндовым (хотя довольно примитивным, иногда просто тягомотным) ритмом, потому что их типичные роковые риффы в нем играются очень легко, это слышно по их типичным ритмовым проходам во многих вещах.
В этом же строе играл также Джимми Пейдж - последние две вещи из 3-го альбома, правда на последней ("Снять шляпы", Рой Харпер) у него гитара настороена очень низко, но строй именно такой. В альбоме "Хаузис оф Холи" в этом строе идет "Танцевальные дни (Дэнсин Дейз)", в "Физикал Граффитти" - третья композиция, это в ней слышно как по работе слайдером, так и по партии задней ритм-гитаре дальше в бойких местах, когда все у них наконец "раскочегаривается" по полной программе.
Другой строй - нулевая позиция выстраивается как аккорд ре-мажор, но на тон ниже, единственное отличие - шестая струна при этом должна давать "до", т.е. быть настороена на тон ниже. Строй в итоге получается такой (снизу вверх) - ми - до - соль - до - соль - до. Как результат - зажимаете 5-ю и 3-ю струны на 5-м ладу и - фантастика, 5 струн из 6 дают одну и ту же ноту до! Возникает очень плотный насыщенный звук с естественным хорусом за счет того, что идеально точно подстроить гитару практически никогда не удается! Для работы слайдером этот строй также великолепен, попробуйте. В этом строе со слайд-гитарой играется знаменитая смешная вещь Роллингов "Ю гатта мув, Двигайся" из альбома "Стики Финьгерз". По-другому один в один ее никак не сыграть. Кроме Роллингов, в этом строе играл Джимми Пейдж свои вещи "Друзья" (вторая из ЛЗ-3) и гитарную инструменталку на второй пластинке "Физикал Граффити". Этот строй четко улавливается и на вещи Юрай Хип "Визард" (1972, первая в альбоме "Демонз энд Визардз"). У Вас где-то на сайте я видел аппликатуры этой вещи, предлагаемые к исполнению в тональности ре-мажор в стандартном строе - на самом деле это все совсем не так! Выстройте гитары как я указал выше и послушайте внимательно оригинал - и Вы придете к выводу, что "Визард" играется не в ре-, а как раз в до-мажоре и именно в строе, который я привел выше. Еще - в этом же строе играет Дэвид Гилмор свою самую первую инструментальную композицию "Михалис" из самого первого своего соло-альбома (1978). Далее в ней начинает солировать другая гитара, скорее всего в стандартном строе, но задняя партия идет в до и именно в этом строе, который я привел выше. По-другому ее просто не удастся исполнить (я имею ввиду "один в один", абсолютно точно
Конечно же, строи, которые я привел выше, имеют существенные ограничения и не столь универсальны в сравнении со стандартным испанским ми-си-соль-ре-ля-ми. В частности, в них довольно неудобно играть минорные аккорды. Но они в отдельных случаях очень эффектны, особенно, если вы любите аккомпанировать на акустике, стараетесь оставить свободно звучащими как можно больше струн и любите эффектные унисоны струн или сочетания в октаву, дающие мощный естественный хорус. Если что-то не совсем так с тональностями, то можно применять "дропы" этих строев (на полтона или даже тон ниже, в этом случае нужны струны хард, звучат плотнее, легче настраиваются) или пользоваться каподастром. Кит Ричардз (все доказательства на видео с живых концертов) каподастром пользуется очень часто, похоже, что ему нравится, когда ритм гитара звучит высоко.
Вот такие будут мои комментарии.
Надеюсь, что пойдут на пользу и вооружение гитарной публике, которой наскучило играть в стандартном строе на акустике.
Жду Ваших отзывов.

Все это написать меня побудила заметка в одном из блогов о Ките Ричардсе, гитаристе Роллинг Стоунз (У меня почему-то сейчас не переключается на латынь, поэтому все пишу кириллицей, впрочем, если интересно, Вы все поймете)
Кита я очень уважаю как гитариста и одного из соавторов песен Роллингов. Как гитарист, он (хотя и не виртуоз) тоже оставил свой неизгладимый след. Мне 4 года назад удалось разгадать, как у него настроены ритм-гитары в задних партиях, которые, как мне представляется дают именно свой, неповторимый "роллинговский" драйв, импровизации соло-гитар для Роллингов куда менее важны, это более чем очевидно.
Для задних ритм-гитар Кит использовал, в основном, два варианта мажорных трезвучий.
Чаще - (снизу вверх) - ми- си - соль-диез - ми - си - ми. Что дает этот строй? - вместо стандартного ми-мажора в нулевой позиции можно вообще ничего не нажимать, если надо выше - просто ставится барре итого - средний, безымянный и мизинец левой руки полностью высвобождены для работы в позиции. Кроме того, этот строй очень хорош для работы слайдером в мажорных тональностях. При необходимости вместо минорных аккордов можно брать модальные (нейтральные - не мажор, и не минор). Сам Кейт играет в этом строе - "Гимми Шелтер"(1969), со слайдером - "Ты получила серебро"(1969) и "Хэппи" (1972, их двойной альбом "Изгнанник на главной улице"). Еще он играет в этом строе массу другого, всего и не перечислишь, включая альбомы, выпущенные в последующие годы и в 21 веке. Кроме Роллингов, этим строем часто пользуются "Статус Кво" с их неподражаемым брэндовым (хотя довольно примитивным, иногда просто тягомотным) ритмом, потому что их типичные роковые риффы в нем играются очень легко, это слышно по их типичным ритмовым проходам во многих вещах.
В этом же строе играл также Джимми Пейдж - последние две вещи из 3-го альбома, правда на последней ("Снять шляпы", Рой Харпер) у него гитара настороена очень низко, но строй именно такой. В альбоме "Хаузис оф Холи" в этом строе идет "Танцевальные дни (Дэнсин Дейз)", в "Физикал Граффитти" - третья композиция, это в ней слышно как по работе слайдером, так и по партии задней ритм-гитаре дальше в бойких местах, когда все у них наконец "раскочегаривается" по полной программе.
Другой строй - нулевая позиция выстраивается как аккорд ре-мажор, но на тон ниже, единственное отличие - шестая струна при этом должна давать "до", т.е. быть настороена на тон ниже. Строй в итоге получается такой (снизу вверх) - ми - до - соль - до - соль - до. Как результат - зажимаете 5-ю и 3-ю струны на 5-м ладу и - фантастика, 5 струн из 6 дают одну и ту же ноту до! Возникает очень плотный насыщенный звук с естественным хорусом за счет того, что идеально точно подстроить гитару практически никогда не удается! Для работы слайдером этот строй также великолепен, попробуйте. В этом строе со слайд-гитарой играется знаменитая смешная вещь Роллингов "Ю гатта мув, Двигайся" из альбома "Стики Финьгерз". По-другому один в один ее никак не сыграть. Кроме Роллингов, в этом строе играл Джимми Пейдж свои вещи "Друзья" (вторая из ЛЗ-3) и гитарную инструменталку на второй пластинке "Физикал Граффити". Этот строй четко улавливается и на вещи Юрай Хип "Визард" (1972, первая в альбоме "Демонз энд Визардз"). У Вас где-то на сайте я видел аппликатуры этой вещи, предлагаемые к исполнению в тональности ре-мажор в стандартном строе - на самом деле это все совсем не так! Выстройте гитары как я указал выше и послушайте внимательно оригинал - и Вы придете к выводу, что "Визард" играется не в ре-, а как раз в до-мажоре и именно в строе, который я привел выше. Еще - в этом же строе играет Дэвид Гилмор свою самую первую инструментальную композицию "Михалис" из самого первого своего соло-альбома (1978). Далее в ней начинает солировать другая гитара, скорее всего в стандартном строе, но задняя партия идет в до и именно в этом строе, который я привел выше. По-другому ее просто не удастся исполнить (я имею ввиду "один в один", абсолютно точно
Конечно же, строи, которые я привел выше, имеют существенные ограничения и не столь универсальны в сравнении со стандартным испанским ми-си-соль-ре-ля-ми. В частности, в них довольно неудобно играть минорные аккорды. Но они в отдельных случаях очень эффектны, особенно, если вы любите аккомпанировать на акустике, стараетесь оставить свободно звучащими как можно больше струн и любите эффектные унисоны струн или сочетания в октаву, дающие мощный естественный хорус. Если что-то не совсем так с тональностями, то можно применять "дропы" этих строев (на полтона или даже тон ниже, в этом случае нужны струны хард, звучат плотнее, легче настраиваются) или пользоваться каподастром. Кит Ричардз (все доказательства на видео с живых концертов) каподастром пользуется очень часто, похоже, что ему нравится, когда ритм гитара звучит высоко.
Вот такие будут мои комментарии.
Надеюсь, что пойдут на пользу и вооружение гитарной публике, которой наскучило играть в стандартном строе на акустике.
Жду Ваших отзывов.