Аккорд

Материал из GuitarWiki
Перейти к: навигация, поиск

Аккорд (фр. accord, итал. accordo, от позднелатинского accordo — согласовываю) — сочетание трёх и более разноимённых музыкальных звуков, звучащих одновременно или почти одновременно.

Как правило, под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на терцию или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на октаву. Подобное определение впервые дал И. Г. Вальтер в 1732 г. До этого под аккордом понималось любое сочетание одновременно звучащих тонов; такое расширенное понимание встречается и в современной музыке.

Интервал, состоящий из двух звуков, не составляет аккорда, а только намекает на него. В некоторых случаях подобные сочетания и должны пониматься как фрагменты аккордов по замыслу автора. Подобного рода намёки на гармонию встречаются в двухголосном сочетании. Аккорды разделяются на консонирующие и диссонирующие. Музыкальная дисциплина, изучающая аккорды и другие созвучия, называется гармонией.

На фортепиано аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на гитаре — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами.

Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разноимённых звуков, отстоящих друг от друга на терции:

  • 3 — трезвучие,
  • 4 — септаккорд,
  • 5 — нонаккорд,
  • 6 — ундецимаккорд (встречается редко, как и аккорд из 7 звуков).

Строение

Если звуки аккорда расположены по терциям, такой вид аккорда называется основным. Нижний звук аккорда называют основным тоном или примой', остальные звуки называются по интервалу, на который они отстоят от основного тона: средний терцией и верхний квинтой (прима, терция, квинта, септима, нона, ундецима).

Всякое отступление от терцового состава аккорда означает введение неаккордовых, с точки зрения классической музыки, звуков. Начиная с конца 19 века (Скрябин, Шёнберг) делаются попытки замены терцового состава квартовым, но широкого распространения такой состав не получил. В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов. Используются и аккорды смешанного строения.

Обращения

Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или сдублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Аккорды, так же как интервалы, имеют обращения, которые получаются от переноса нижнего звука на октаву вверх. например у любого трезвучия есть два обращения. Первое обращение называется секстаккордом, второе — квартсекстаккордом.

Трезвучие

Аккорд, состоящий из трех звуков, называется трезвучие.

Трезвучия бывают четырех видов:

  • мажорное трезвучие, или большое, строится по принципу: большая терция + малая терция

Например, до-мажорное трезвучие: до, ми, соль;

  • минорное трезвучие, или малое, строится по принципу: малая терция + большая терция

Например, до-минорное трезвучие: до, ми-бемоль, соль;

  • увеличенное трезвучие: большая терция + большая терция

Например, до-увеличенное трезвучие: до, ми, соль-диез;

  • уменьшенное трезвучие: малая терция + малая терция

Например, до-уменьшенное трезвучие: до, ми-бемоль, соль-бемоль;

Музыкальная математика

В зависимости от типа нижней терции аккорда (т.е. терции от его основного тона) он может быть мажорным или минорным. Если от первого звука идет большая терция, этот аккорд звучит мажорно, если наоборот - минорно. Обратите внимание на то, интервальное расстояние между первым и третьим звуком мажорного и минорного трезвучий остается отдним и тем же - квинта, и что "перемещая" вверх-вниз на полтона лишь только второй звук трезвучия, вы существенно меняете окраску всего трезвучия.

В зависимости от суммы двух терций трезвучия, т.е. квинты, аккорд может быть также уменьшенным или увеличенным – две малые терции дают уменьшенный аккорд, две большие терции – увеличенный.

Трезвучия и звукоряд

Трезвучие можно построить от любой ступени лада. Для этого от каждой ступени лада откладывают вверх три и пять ступеней.

Гармонизация трезвучиями мажорной гаммы

Как следует из музыкальной математики трезвучия построенные от ступеней мажорной гаммы являются следуюшими:

  • I ступень - мажорное трезвучие
  • II ступень - минорное трезвучие
  • III ступень - минорное трезвучие
  • IV ступень - мажорное трезвучие
  • V ступень - мажорное трезвучие
  • VI ступень - минорное трезвучие
  • VII ступень - уменьшенное трезвучие

Трезвучия построенные от ступеней минорной гаммы являются следующими:

  • I ступень - минорное трезвучие
  • II ступень - уменьшенное трезвучие
  • III ступень - мажорное трезвучие
  • IV ступень - минорное трезвучие
  • V ступень - минорное трезвучие
  • VI ступень - мажорное трезвучие
  • VII ступень - мажорное трезвучие

Подобное построение аккордов от каждой ступени гаммы называется гармонизацией гаммы, а использование разных аккордов (трезвучий, септаккордов) в мелодии в зависимости от каждой ноты в мелодии называется обыгрыванием мелодии аккордами. Обыгрывание мелодии широко используется в джазовом и эстрадном аккомпанименте, а также в импровизации.

Главные трезвучия

Трезвучия, построенные на I, IV и V ступенях мажора и минора, называются главными трезвучиями, а построенные на всех остальных ступенях мажора и минора, называются побочными. Главными трезвучиями они называются потому, что трезвучия так же как и аккорды построенные на этих ступенях в минорной гамме всегда минорные, ну а в мажорной - мажорные.

Главные трезвучия имеют свои самостоятельные названия:

  • трезвучие I ступени -- тоническое (T - в мажоре и t - в миноре)
  • трезвучие IV ступени -- субдоминантовое (S - в мажоре и s - в миноре)
  • трезвучие V ступени -- доминантовое (D - в мажоре и d - в миноре)

Music theory accord 01.gif

Ладовая функция

Ладовой функцией называется роль аккорда (или звука) в ладе. Выделяют три функции - тоническую, доминантовую и субдоминантовую. Каждой функции присуще некое характерное напряжение (или наоборот разрядка):

  • Тоника (I) в ладе является главным выражением устойчивости необходимой для завершения музыкальной мысли.
  • Доминанта (V) активно тяготеет к тонике, потому что терция доминантового трезвучия - вводный тон лада.
  • Трезвучие построенное на IV ступени лада называется субдоминантовым (или субдоминантой).


Ссылки