Элементарная теория музыки

Материал из GuitarWiki
Перейти к: навигация, поиск

Элементарная теория музыки дисциплина теории музыки. Элементарная теория музыки - описывает элементарные понятия музыки: звук, ритм, метр, размер, интервалы, аккорды, лад, тональность, фразировка, нотное письмо.

Звук

Слово "звук" определяет два понятия: первое - звук как физическое явление; второе - звук как ощущение.

Звук - физическое явление, вызываемое колебаниями упругого тела (например струн). Эти колебания образуют в воздухе так называемые звуковые волны, которые достигают уха и заставляют колебаться барабанную перепонку.

Звук - как ощущение. Звуковые волны улавливаются слуховым органом и вызывают в нем раздражение, которое передается по нервной системе в головной мозг, создавая ощущение звука. Колебания барабанной перепонки в свою очередь передаются во внутреннее ухо и раздражают слуховой нерв. Так образом человек воспринимает звук.

Виды звуков

Мы воспринимаем большое количество различных звуков. Но не все звуки одинаково используются в музыке. Все существующие в природе звуки делятся на музыкальные и шумовые. Основную роль в музыке играют музыкальные звуки, хотя используются и шумовые (в частности почти все ударные инструменты издают шумовые звуки).

Шумовые звуки не имеют точно выраженной высоты, например треск, скрип, стук, гром, шорох и т. п. Шумовые инструменты применяются лишь в качестве украшения или придания музыке эмоциональной насыщенности. К таким инструментам относятся почти все ударные: треугольник, малый барабан, разнообразные виды тарелок, большой барабан и др. В этом присутствует некоторая доля условности, о которой не следует забывать. Например, такой ударный инструмент как "деревянная коробочка" имеет звучание с достаточно ясно выраженной высотностью, однако этот инструмент все равно причисляется к шумовым. Поэтому отличать шумовые инструменты надежнее по тому критерию, возможно ли на данном инструменте исполнить мелодию, или нет.

Музыкальными называются звуки, имеющие определённую высоту, которую можно измерить с абсолютной точностью. Всякий музыкальный звук можно повторить голосом или на каком-либо инструменте.

Свойства музыкального звука

Физический характер музыкального звука определяется несколькими свойствами; в их число входят: высота, громкость и тембр. Кроме того, в музыке имеет большое значение длительность звука. От того, что звук будет продолжительнее или короче, не меняется его физический характер, однако с точки зрения музыки длительность звука имеет столь же важное значение, как и остальные его свойства, поскольку от длительности зависит художественное содержание звука, или другими словами, его "настроение".

Теперь рассмотрим каждое свойство музыкального звука в отдельности.

Высота звука определяется частотой колебаний вибрирующего тела. Чем чаще колебания, тем выше звук, и наоборот.

Громкость звука определяется энергией колебательных движений, то есть амплитудой колебаний. Чем шире амплитуда колебаний, тем громче звук, и наоборот.

Тембром звука называется качественная сторона звука, его окраска. Для определения особенностей тембра в музыкальной среде применяются слова из области ощущений, термины-метафоры, например, говорят: звук мягкий, резкий, густой, звенящий, певучий и т. п. Каждый инструмент или человеческий голос обладает характерным для него тембром, и даже один инструмент способен издавать звук различной окраски. Тембр звука позволяет на слух отличать звуки, взятые на разных инструментах (например звук гитары от звука рояля). Различие тембров зависит от состава частичных тонов (натуральных призвуков или обертонов), которые присущи каждому источнику звука.

Длительность звука - продолжительность колебаний источника звука. Если звучит упругое тело, предоставленное собственной инерции (например, струна), то длительность звучания пропорциональна амплитуде колебаний в начале звучания.

Частичные тоны

Частичные тоны или обертоны (от нем. Oberton - верхний тон) - это неизбежные примеси, присутствующие в звуке любой природы. Их частоты всегда кратны частоте основного звука, а их количество и громкость может сильно варьироваться, благодаря чему и образуется различная тембровая окраска звука.

Если бы струна воспроизводила только основной тон, то форма ее волны соответствовала бы следующему графическому изображению:

Music theory sound 01.gif

Но звуковая волна на практике всегда имеет довольно сложную форму, часто далеко не походящую на математическую синусоиду. Происходит это вследствие того, что колеблющееся тело (в нашем случае струна), вибрируя, преломляется в равных частях. Эти части производят самостоятельные колебания в общем процессе вибрации тела и образуют дополнительные волны, соответствующие их длине. Дополнительные (простые) колебания и вызывают образование частичных тонов.

Высота частичных тонов различна, так как скорость колебания волн, от которых они образуются, не одинакова. Например длина волны второго частичного тона, образующейся от половины струны, в два раза короче волны основного тона, а частота колебаний ее в два раза скорее и т. д.:

Music theory sound 02.gif

Если принять за единицу число колебаний первого звука (основного тона) струны, то числа колебаний частичных тонов выразятся рядом целых чисел:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16 и т. д.

Такой ряд звуков называется натуральным звукорядом. А обертоны, кратные основному тону по целому числу называются гармониками.

Пример гармонических обертонов: (абсолютная гармония)

  f   440 Hz основной тон первая гармоника
2f   880 Hz первый обертон вторая гармоника
3f 1320 Hz второй обертон третья гармоника
4f 1760 Hz третий обертон четвертая гармоника

Но в звуке струны имеются не только гармонические обертоны. Дело в том, что реальная, а не идеальная струна, может иметь утолщение или утоньшение на каком-то участке (либо производственный деффект, либо дефект от долгой игры на струне, от грязи, ржавчины и бог знает чего еще). Сделовательно этот участок будет производить обертоны немного отличающиеся от идеальной гармоники. Такие обертоны называются ингармониками. Звуковая волна ингармоники не всегда бывает идеально периодичной.

Не всегда наличие ингармоник является недостатком. В некоторых случаях способность музыкальных инструментов (барабанов, там-тамов, колокольчиков) производить обертоны, которые немного ниже или выше значения кратного основному тону, ценятся именно за это уникальное звучание. Заметим, что некоторые инструменты, например, камертон или флейта, способны выдавать чистый или практически чистый, идеальный звук, так как их обертоны находятся очень близко к кратному основному тону, т.е. ингармоники отсутствуют или неуловимы.

Столь сложная структура звучания простой одиночной струны не воспринимается нами сознательно, потому что подобное строение имеют, в принципе, все звуки, с которыми мы имеем дело в своей жизни; а также потому, что громкости, амплитуды этих призвуков чаще всего на несколько порядков меньше, чем амплитуда главной, основной частоты струны.

Обертоны использутся в игре на гитаре для извлечения флажолетов.


Интервалы

Интервал - одновременное или последовательное сочетание двух звуков называется интервалом (От лат. intervallum- промежуток, расстояние). Звуки интервала, взятые последовательно, образуют мелодический интервал. Звуки интервала, взятые одновременно, образуют гармонический интервал. Нижний звук интервала называется основанием интервала, а верхний - вершиной интервала.

Music theory interval 01.jpg

В мелодическом движении интервалы образуются восходящие и нисходящие. Все гармонические интервалы и восходящие мелодические интервалы читаются вверх от основания. Нисходящие мелодические интервалы читаются вниз, при этом упоминается также направление движения.

Количественная и качественная величина интервалов

Каждый интервал определяется двумя величинами - количественной и качественной. Количественной называется величина, выраженная количеством ступеней, составляющих интервал. Качественной называется величина, выраженная количеством тонов и полутонов, составляющих интервал.

Простые интервалы. Диатонические интервалы

Интервалы, образующиеся в пределах октавы, называются простыми. Всего - восемь простых интервалов. Их названия зависят от количества ступеней, которое они охватывают. Названия интервалов применяются на латинском языке в виде порядковых числительных. Эти числительные обозначают, какая по счету ступень - верхний звук интервала по отношению к нижнему звуку. Кроме того, для сокращения применяется цифровое обозначение интервалов. Ниже приводится перечень всех простых интервалов, а также построение их от звука до вверх и вниз.

  • Прима - 1, первая (звучание двух звуков в унисон) Унисон, в буквальном смысле, означает объединение звуков. Унисон тождествен приме лишь как гармоническому интервалу.
  • Секунда - 2, вторая
  • Терция - 3, третья
  • Кварта - 4, четвертая
  • Квинта - 5, пятая
  • Секста - 6, шестая
  • Септима - 7, седьмая
  • Октава - 8, восьмая

Music theory interval 02.gif

Следует упомянуть, что из-за иностранного происхождения названий, буква "е" в словах всегда произносится как "э" - это относится ко всем музыкальным терминам, кроме, как ни странно, названий знаков альтерации.

Выше мы говорили, что расстояние между соседними ступенями может быть равно полутону или целому тону. Отсюда следует, что секунда может состоять из полутона или целого тона.

Например, секунда ми-фа=1/2 тона; секунда фа-соль=1 тону.

Другие однородные интервалы также не одинаковы по количеству тонов. Например, терция до-ми=2 тонам; терция ре-фа=1 1/2 тонам.

Из сказанного следует, что качественная сторона названий отражает величину интервала лишь приблизительно. Количественная же величина интервала уточняется словами: малая, большая, чистая, увеличенная, уменьшенная. Между основными ступенями звукоряда (в пределах октавы) образуются следующие интервалы:

  1. Чистые примы = 0 т.
  2. Малые секунды = 1/2 т.
  3. Большие секунды = 1 т.
  4. Малые терции = 1,1/2 т.
  5. Большие терции = 2 т.
  6. Чистые кварты = 2,1/2 т.
  7. Увеличенная кварта = 3 т.
  8. Уменьшенная квинта = 3 т.
  9. Чистые квинты = 3,1/2 т.
  10. Малые сексты = 4 т.
  11. Большие сексты = 4,1/2 т
  12. Малые септимы = 5 т.
  13. Большие септимы = 5,1/2 т.
  14. Чистые октавы = 6 т.

Music theory interval 03.gif

Все перечисленные выше интервалы называются основными. Эти интервалы принято называть также диатоническими интервалами благодаря тому, что они образуются между ступенями и натурального мажора, и натурального минора.

Все диатонические интервалы могут быть построены от любой основной или производной ступени вверх или вниз.

Диатонические интервалы являются основой мелодии. От их сочетания в различной последовательности мелодическое движение приобретает многообразную выразительность.

Увеличенные и уменьшенные интервалы (хроматические)

Каждый диатонический интервал может быть увеличен или уменьшен при помощи повышения или понижения на хроматический полутон одной из образующих его нот. Увеличенные интервалы могут образовываться от чистых и больших интервалов, а уменьшенные - из чистых и малых. Исключение составляет только чистая прима. Сами подумайте, куда ей уменьшаться? Ведь отрицательных интервалов не бывает по определению. Возьмем, к примеру, большую терцию до - ми, где до является основанием. Повысим ноту ми на полтона - получим ми-диез (ни в коем случае нельзя говорить фа, потому что тогда изменится качественное название, то есть, интервал превратится в кварту). Если вместо повышения ноты ми понизить до, то получится также увеличенная терция до-бемоль - ми (а не си - ми).

Теперь разберем пример построения уменьшенных интервалов. Вспомним, что они строятся только из малых и чистых. Возьмем, к примеру, малую сексту от ноты до вверх. Т.е. до - ля-бемоль. Уменьшим (понизим) ля-бемоль на полтона - в итоге получим (прошу внимания!!!) ля-дубль-бемоль. Опять же, ни в коем случае нельзя говорить соль-бекар, потому что это окажется названием чистой квинты - вскоре Вы убедитесь, что от правильного названия сильно зависит смысл.

Энгармоническое равенство интервалов

Интервалы различной количественной величины, но одинаковые по звучанию, называются энгармонически равными интервалами.

Обращение интервалов

Перемещение звуков интервала, благодаря которому нижний звук становится верхним, а верхний звук - нижним, называется обращением интервала.

Возможны два способа перемещения звуков, а именно:

  1. Перенесение основания интервала (нижнего звука) на октаву вверх.
  2. Перенесение вершины интервала (верхнего звука) на октаву вниз.В результате обращения данного интервала получается новый интервал.

Music theory interval 04.gif

Как правило, все чистые интервалы обращаются в чистые, малые - в большие, большие - в малые, увеличенные - в уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные, дважды увеличенные - в дважды уменьшенные и наоборот. Если сложить данный интервал и его обращение, в результате получится октава. Поэтому сумма качественной величины интервалов, обращающихся друг в друга, всегда будет равна шести тонам.

Чтобы облегчить построение больших и неудобных интервалов вверх и вниз от данного звука, очень удобно пользоваться обращением интервалов. Для построения заданного интервала вверх берется октава от исходного звука вверх и из нее вычитается обращение заданного интервала сверху вниз. Например, малая секста от звука фа вверх: от ноты фа строим вверх чистую октаву, от верхней ноты вниз строим большую терцию.

Для построения заданного интервала вниз берется в том же направлении октава от исходного звука от исходного звука и из нее вычитается обращение заданного интервала снизу вверх. Например, большая септима от звука до-диез вниз. На основе вышеуказанного примера строим вниз чистую октаву, от нижней ноты строим вверх малую секунду.

Составные интервалы

Кроме простых интервалов, в музыке применяются также интервалы шире октавы. Такие интервалы называются составными. Они образуются путем прибавления октавы к простым интервалам. Таким образом получаются те же интервалы, но уже через октаву.

  • нона - 9, секунда через октаву
  • децима - 10, терция -"-
  • ундецима - 11, кварта -"-
  • дуодецима - 12, квинта -"-
  • терцдецима - 13, секста -"-
  • квартдецима - 14, септима -"-
  • квинтдецима - 15, октава -"-

Эти названия тоже имеют латинские корни: "деци" - означает "десять" (например, "дециметр"). А "дуодецима" - десять плюс два. А в остальном все так же, как и с простыми интервалами.

Music theory interval 05.jpg

Консонирующие и диссонирующие интервалы

Интервалы также подразделяются на два вида: консонирующие и диссонирующие.

Слово консонанс в музыке означает согласное, сливающееся звучание (созвучание). Слово диссонанс означает разнозвучание, резкое, не сливающееся. Это слово можно буквально перевести: "не звучит", или "неприятно звучит".

К консонирующим интервалам относятся:

  1. чистая прима, чистая октава = весьма совершенный консонанс;
  2. чистая кварта, чистая квинта = совершенный консонанс;
  3. малая терция, большая терция, малая секста, большая секста = несовершенный консонанс.

К диссонирующим интервалам относятся:

  1. малая секунда, большая секунда, увеличенная кварта, уменьшенная квинта, малая септима, большая септима.

Все консонирующие интервалы обращаются в консонирующие, а диссонирующие интервалы обращаются в диссонирующие. Не стоит понимать слово "диссонанс" слишком буквально. Может быть, сам по себе диссонанс и неблагозвучен (как нельзя назвать вкусной поваренную соль), но, как и пища без соли, музыка без диссонансов была бы слишком пресна и скучна... Диссонирующие интервалы весьма помогают в обогащении гармонического спектра аккорда.


Гамма

Гамма - последовательный ряд звуков (начиная от тоники и до тоники следующей октавы).

Звуки, образующие гамму, называются ступенями, потому что сама гамма вполне явственно ассоциируется с лестницей. Ступени обозначаются римскмми цифрами I, II, III, IV, V, VI, VII. Восьмая ступень гаммы отстоит от первой ровно на октаву и является одновременно первой ступенью следующей гаммы.

Мажорная гамма

Существуют 3 основных мажорных гаммы: натуральный, гармонический и мелодический мажор.

Натуральная мажорная гамма строится по следующим интервалам:

  • I - тон - II
  • II - тон - III
  • III - полутон - IV
  • IV - тон - V
  • V - тон - VI
  • VI - тон - VII
  • VII - полутон - VIII

или так:

1 1 1/2 1 1 1 1/2

или так:

тон - тон - полутон - три тона - полутон

Например, мажорная гамма, построенная от ноты "до" (C), содержит следующие звуки:

C D E F G A B 

Само собой мажорный лад можно построить от любого звука, если соблюдать вышеописанные правила соотношения интервалов. Однако в некоторых случаях, чтобы соблюсти это правило тонов и полутонов потребуются знаки альтерации. Например, мажорная гамма построенна от ноты "ми" (E) потребует трех диезов:

E F# G# A B C# D#

Если вы посчитаете расстояние между этим звуками, вы обнаружите, что правило тон-тон-полутон-три тона-полутон в точности соблюдено.

Разумеется, мажорная гамма, не единственная, используемая в музыке, но основная, от которой строятся многие другие гаммы.

Гамму принято записывать так называемой формулой, в которой указывается, какие ступени мажорной гаммы присутствуют в новой гамме и как они изменены знаками альтерации.

Вполне естественно, что формула мажорной гамммы записывается так: I, II, III, IV, V, VI, VII.


Гармонический мажор. Что бы построить гармоническую мажорную гамму следует понизить VI ступень. Соответственно общая формула меняется и имеет следующий вид:

тон - тон - полутон - тон - полутон - тон - полутон

Гармонический "до" мажор:

C D E F G Ab B 


Мелодический мажор имеет пониженную VI и VII ступень. Формула:

тон - тон - полутон - тон - полутон - тон - тон

Мелодический "до" мажор:

C D E F G Ab Bb

Минорная гамма

Структура натуральной минорной гаммы такова:

  • I - тон - II
  • II - полутон - III
  • III - тон - IV
  • IV - тон - V
  • V - полутон - VI
  • VI - тон - VII
  • VII - тон - VIII(I)

Ещё её можно записать так:

1 1/2 1 1 1/2 1 1

или так:

тон - полутон - два тона - полутон - два тона

Например, минорная гамма, построенная от ноты "ля" (A), содержит звуки:

A B C D E F G

Гармонический минор имеет повышенную VII ступень:

Т - П - Т - Т - П - 1.5Т - П
A B C D E F G♯

Мелодический минор имеет повышенную VI и VII ступень, но при движении вниз играется натуральный минор:

Т - Т - П - Т - Т - П - Т - П   
A B C D E F♯ G♯ и в при движении вниз:  A G F E D C B A


Другие виды гамм

Существует множество других видов гамм и звукорядов. В них может быть больше или меньше 7 ступеней, и строиться они могут по различным правилам.

Формула, например, блюзовой гаммы записывается так: I ♭III IV ♭V V ♭VII, что в переводе на человеческий язык означает: тоника, пониженная третья ступень, пониженная четвертая, пониженная пятая, пятая и пониженная седьмая. С помощью этой формулы можно построить блюзовую гамму от любой ноты.

Пентатоника - звукоряд, содержащий 5 ступеней в пределах октавы. Распространена бесполутоновая пентатоника, в строении которой отсутствуют переходы в пол тона.

Одна из формул бесполутоновой пентатоники:

Т - Т - 1.5Т - Т



Лад

Система взаимосвязей муз. звуков. Определяется зависимость неустойчивых звуков от устойчивых (опорных). Ступени лада образуют гамму (а не наоборот как многие думают). Основная ступень - тоника, она определяет тональность. В гармонии устойчивые звуки образуют гармоническую тонику в виде трезвучия. Лады бывают мажорные и минорные с многочисленными разновидностями. Они состоят из 7 ступеней (диатоника), а с дополнительными - из 12 (Хроматизм). Бывают и иные лады например из 5 ступеней (пентатоника). Лады отличаются друг от друга своим характером, выразительными возможностями. Каждый лад имеет свое собственное уникальное звучание.

Аккорды

Аккорд (фр. accord, итал. accordo, от позднелатинского accordo — согласовываю) — сочетание трёх и более разноимённых музыкальных звуков, звучащих одновременно или почти одновременно.

Как правило, под аккордом понимают сочетание таких звуков, которые отстоят друг от друга на терцию или могут быть расположены по терциям путём перестановок и переносов на октаву. Подобное определение впервые дал И. Г. Вальтер в 1732 г. До этого под аккордом понималось любое сочетание одновременно звучащих тонов; такое расширенное понимание встречается и в современной музыке.

Интервал, состоящий из двух звуков, не составляет аккорда, а только намекает на него. В некоторых случаях подобные сочетания и должны пониматься как фрагменты аккордов по замыслу автора. Подобного рода намёки на гармонию встречаются в двухголосном сочетании. Аккорды разделяются на консонирующие и диссонирующие. Музыкальная дисциплина, изучающая аккорды и другие созвучия, называется гармонией.

На фортепиано аккорды берутся одновременным нажатием трёх и более клавиш, на гитаре — щипком трёх и более струн. Аккорды могут исполняться несколькими инструментами одновременно, в том числе симфоническим оркестром, а также несколькими певческими голосами.

Аккорды имеют названия по количеству входящих в аккорд разноимённых звуков, отстоящих друг от друга на терции:

  • 3 — трезвучие,
  • 4 — септаккорд,
  • 5 — нонаккорд,
  • 6 — ундецимаккорд (встречается редко, как и аккорд из 7 звуков).

Строение

Если звуки аккорда расположены по терциям, такой вид аккорда называется основным. Нижний звук аккорда называют основным тоном или примой', остальные звуки называются по интервалу, на который они отстоят от основного тона: средний терцией и верхний квинтой (прима, терция, квинта, септима, нона, ундецима).

Всякое отступление от терцового состава аккорда означает введение неаккордовых, с точки зрения классической музыки, звуков. Начиная с конца 19 века (Скрябин, Шёнберг) делаются попытки замены терцового состава квартовым, но широкого распространения такой состав не получил. В современной музыке терцовые аккорды также усложняются при помощи внедрения диссонансов. Используются и аккорды смешанного строения.

Обращения

Любой звук аккорда может быть перенесён на октаву или сдублирован в других октавах, при этом аккорд сохраняет своё название. Аккорды, так же как интервалы, имеют обращения, которые получаются от переноса нижнего звука на октаву вверх. например у любого трезвучия есть два обращения. Первое обращение называется секстаккордом, второе — квартсекстаккордом.

Трезвучие

Аккорд, состоящий из трех звуков, называется трезвучие.

Трезвучия бывают четырех видов:

  • мажорное трезвучие, или большое, строится по принципу: большая терция + малая терция

Например, до-мажорное трезвучие: до, ми, соль;

  • минорное трезвучие, или малое, строится по принципу: малая терция + большая терция

Например, до-минорное трезвучие: до, ми-бемоль, соль;

  • увеличенное трезвучие: большая терция + большая терция

Например, до-увеличенное трезвучие: до, ми, соль-диез;

  • уменьшенное трезвучие: малая терция + малая терция

Например, до-уменьшенное трезвучие: до, ми-бемоль, соль-бемоль;

Музыкальная математика

В зависимости от типа нижней терции аккорда (т.е. терции от его основного тона) он может быть мажорным или минорным. Если от первого звука идет большая терция, этот аккорд звучит мажорно, если наоборот - минорно. Обратите внимание на то, интервальное расстояние между первым и третьим звуком мажорного и минорного трезвучий остается отдним и тем же - квинта, и что "перемещая" вверх-вниз на полтона лишь только второй звук трезвучия, вы существенно меняете окраску всего трезвучия.

В зависимости от суммы двух терций трезвучия, т.е. квинты, аккорд может быть также уменьшенным или увеличенным – две малые терции дают уменьшенный аккорд, две большие терции – увеличенный.

Трезвучия и звукоряд

Трезвучие можно построить от любой ступени лада. Для этого от каждой ступени лада откладывают вверх три и пять ступеней.

Гармонизация трезвучиями мажорной гаммы

Как следует из музыкальной математики трезвучия построенные от ступеней мажорной гаммы являются следуюшими:

  • I ступень - мажорное трезвучие
  • II ступень - минорное трезвучие
  • III ступень - минорное трезвучие
  • IV ступень - мажорное трезвучие
  • V ступень - мажорное трезвучие
  • VI ступень - минорное трезвучие
  • VII ступень - уменьшенное трезвучие

Трезвучия построенные от ступеней минорной гаммы являются следующими:

  • I ступень - минорное трезвучие
  • II ступень - уменьшенное трезвучие
  • III ступень - мажорное трезвучие
  • IV ступень - минорное трезвучие
  • V ступень - минорное трезвучие
  • VI ступень - мажорное трезвучие
  • VII ступень - мажорное трезвучие

Подобное построение аккордов от каждой ступени гаммы называется гармонизацией гаммы, а использование разных аккордов (трезвучий, септаккордов) в мелодии в зависимости от каждой ноты в мелодии называется обыгрыванием мелодии аккордами. Обыгрывание мелодии широко используется в джазовом и эстрадном аккомпанименте, а также в импровизации.

Главные трезвучия

Трезвучия, построенные на I, IV и V ступенях мажора и минора, называются главными трезвучиями, а построенные на всех остальных ступенях мажора и минора, называются побочными. Главными трезвучиями они называются потому, что трезвучия так же как и аккорды построенные на этих ступенях в минорной гамме всегда минорные, ну а в мажорной - мажорные.

Главные трезвучия имеют свои самостоятельные названия:

  • трезвучие I ступени -- тоническое (T - в мажоре и t - в миноре)
  • трезвучие IV ступени -- субдоминантовое (S - в мажоре и s - в миноре)
  • трезвучие V ступени -- доминантовое (D - в мажоре и d - в миноре)

Music theory accord 01.gif

Ладовая функция

Ладовой функцией называется роль аккорда (или звука) в ладе. Выделяют три функции - тоническую, доминантовую и субдоминантовую. Каждой функции присуще некое характерное напряжение (или наоборот разрядка):

  • Тоника (I) в ладе является главным выражением устойчивости необходимой для завершения музыкальной мысли.
  • Доминанта (V) активно тяготеет к тонике, потому что терция доминантового трезвучия - вводный тон лада.
  • Трезвучие построенное на IV ступени лада называется субдоминантовым (или субдоминантой).